Валерий Земских
Санкт-Петербург


***
Сегодня у меня
День пуст
И я смотрю
На суету
Чужих
Не добавляя
Своей
А мог бы
Вступить на скользкую тропу
Переустройства мира
Но нет

Пусть всё идёт как будто
Меня не существует
Это близко к правде
Хоть правды нет
Есть пустота и воля

Того
Кто кажет нам раздвоенный язык

2018



***
Каждый из нас немного дурак
Но это касается только нас
Наверное где-то есть те
Кто не мы
Но они немы
А мы глухи
Ибо заняты только собой
И меж нами ругань и мордобой
Да кровавые поцелуи
Где-то есть третья дверь
Кто вошёл того не сыскать
От него лишь слово осталось
Начертанное на стене кирпичом
Но так неразборчиво
Ничего не понять
Видимо не для нас писал

2018



***
Это пройдено
Пройдено
А то
И то пройдено
А это
Это нет
Но и не стоит

Там был
И там был
А там нечего делать

Тает снег под ногами
Пересыхают реки
Зарастает овраг крапивой
Волдыри на руках

Скользко на переходе
Светофор подмигивает
Падаешь на спину
Поднимайся
Пройдено
Лёжа увидел небо
Пустое небо
Чего тебе надобно старче
Возьми тазик
Скатись с пригорка

Дверь приоткрыта
Заглянул
Пусто
Выглянул
Ветер
Со всех сторон ветер
Пройдено

Не ищи пустое небо
Не поднимай голову
Не выходи из себя

2019



***
Обойдутся
Обойдутся
Да и я обойдусь
Сбоку постою
Помолчу
Поздно печь пироги
Мыши дней съели муку
Жизнь прошла
А я ещё здесь
Слушаю как торопится дождь
Выбор небольшой
Пойти прилечь
Или замереть
Там где стоял сидел шёл

2019


Комментарий составителя Антологии И-стиха:

При общем взгляде на авторскую визуальную презентацию стихотворений Валерия Земских констатируем непривычную интеграцию классических прописных букв в началах строк, как это было принято в 19 веке, и отсутствие знаков препинания, это вступает в оксюморонное сочетание с нестандартным строфическим подходом, при этом варьирование разных строф в первом и третьем текстах позволяет говорить ещё и о строфическом элементе интегральности.
Короткая строка у автора может оказаться и псевдо-короткой, ибо ходит, допустим, полустишием «в гости» к соседней строке: «И я смотрю На суету» (первое стихотворение подборки, которое хочелось бы проанализировать отдельно). Этот по сути 4-стопный ямб, не акцентированный, завуалированный в стихах разной длины, подкрепляется чуть ниже в строках «Вступить на скользкую тропу / Переустройства мира». Смена длины строки сочетается со сменой интонации на иронически-пафорную, затем следует жёсткий театральный обрыв: «Но нет». В подобных чередованиях и контрастах тоже элементы интегральности, своей «качающейся» нецикличностью не дающие «скучать» уху и глазу читателя.
Возможно, автор и не планировал рифмовку, но её интегральные (колеблющиеся, качелеобразные) элементы замечаются – ассонанс, диссонанс, разноударная рифма: пУСТ / СмоТрЮ / ТрОпУ / бУдТО / правде(?) / сУщеТвУЕТ / нЕТ / ТОгО. Пунктирная неакцинтированная И-рифма широкого диапазона, с элементами той самой «анаграммы», которая понимается как анаграмма не буквенная, а звукобуквенная…
Во второй строфе (впрочем, как и во всём стихотворении) мог бы быть чистый 3-стопный ямб (да простит автор пару моих слов в скобках): «Пусть всё идёт как будто // Меня не существует // (И) Это близко к правде // Хоть правды (вовсе) нет // Есть пустота и воля». В данном случае лишь два этих слова (добавленные в скобках) отделяют ямб от И-стиха, но насколько меняется интонация!.. Понятно, что в последних словах строфы аллюзии и на «покой и волю» от А.Пушкина, и на «Пустоту» от В.Пелевина, приводящие к развитию и завершению комплексного образа в завершающей строке стихотворения – подчёркнуто длинной в 5-стопном ямбе – интегральные равновесные ассоциации – прозо-поэтические, разно-временнЫе...
В итоге стихотворение «Сегодня у меня…» представляет собой скорее исключение из общих правил построения формы И-стиха, впрочем, многие из этих правил ещё находятся в стадии выявления… Тем не менее, перед нами редкий образец тонкой интеграции силлаботоники, либрического стиха (по В.Буричу), брахиколона и даже некоего псевдо-брахиколона на односложных словах (День пуст… Но нет)... В целом Интегральные качели стихотворения обеспечиваются варьированием длины строки, структуры строфы, а в семантико-жанровом плане – тактичный синтез классической философской лирики и постмодерна…