***
облако близкое низкое вязкое
я им почти что брезгую
резкую
перемену ветра ли
ждать или с титрами
проливными
сидеть у окна
дотемна
2020
***
хочу на тебя смотреть
тем более
что очень рад тебя видеть
впредь
дорога’ меланхолия
близость
ведь
не про этот сквозняк
а так
выйди на улицу
покурить здесь
подай мне знак
2020
Комментарий составителя Антологии И-стиха.
В первом стихотворении четырёхстопный дактиль (чётко по одному слову на каждую стопу) подламывается на середине 2-го стиха и к 3-му стиху логично сокращается до 2-х слогов на новом повороте метроритмической композиции («резкую»)… Примерно так же происходит и в композиции второго стихотворения – более протяжённого, поэтому и аналогичный поворот происходит не на 3-м, а чуть позже – на 4-м стихе («впредь»)… резкую / впредь… случайна ли такая мета-рифма «поверх барьеров» стихотворений?.. Такие переклички – важный общий нюанс (мета)ритмики, общее свойство этих двух миниатюр (в семантическом плане ср. также «облако близкое» в первом тексте / «близость» во втором). Возникает ритмо-эмоциональный сдвиг, причём, в обоих случаях, в обоих текстах – в той из двух точек «золотого сечения», что ближе к началу: на 3-й строке в стихотворении из 8 строк и на 4 строке в стихотворении из 12 строк соответственно.
Оба текста по времени создания разделяет всего пара дней. Поэтому не удивляемся и позиционно совпадающим рифменным межтекстовым перекличкам: РЕзкую / впРЕдь, дотемНА / зНАк. Добавим анафорическую рифму – сидеть / впредь – всего через 4 строки «между» текстами. Знаки мета-интегральности?.. Особой И-рифмы?..
В просодии обоих текстов ощущаются элементы раёшного стиха, что тоже характерно и даже в определённом объёме полезно для развития интонационного комплекса И-стиха как формы и стиля.
В целом, нерегулярное чередование более длинных и более коротких строк для И-стиха весьма характерно, но… необязательно, как и многое другое в И-стихе. Потому что И-стих использует в своём арсенале если не безконечное, то очень большое количество составляющих его приёмов, техник, стратегий… Важно добавить – все они взаимодействуют друг с другом комплексно, интегрально, без чётких границ между ними (хотя и здесь исключения вполне возможны).
В результате сравнения этих двух текстов, при пристальном их рассматривании, понимаем, что у автора вполне может сложиться свой узнаваемый интегральный идиостиль (И-стиль) в рамках формы и философии И-стиха… А вот нужен ли стиль именно в таком виде – это уже решает сам автор.
Два текста Ростислава Ярцева хорошо иллюстрируют узкостиховедческое определение И-стиха: в компактной формулировке это нерегулярный стих, астрофический (см. 1-й текст) или вольно-строфический (см. 2-й текст), с неполной рифмовкой.
Новое И-стихотворение автора, которое вы видите далее, появилось уже после написания вышеизложенного комментария.
***
дом тяжелел, и связь времён — ненадёжнейшая из всех —
нашёптывала мертвецам о своём несуществовании:
«как смеешь ты не любить меня за моё невсегда,
как можешь ты так шутить со мной и улыбаться им,
точно ничего тебе не говорили —
точно слова звучат не тебе,
а глухонемой пустоте?»
— отпускаю тебя в неё,
как опускает бюллетень
избиратель древних страхов и лёгких координат.
они придут за тобой,
посмотрят в дверной глазок,
но узнают, что опоздали.
я всегда караулил их здесь:
запирайся на все обороты.
27.05.2020
Комментарий составителя Антологии И-стиха.
В новом – более позднем, чем первые два – стихотворении автор утяжеляет и строку, и интонацию (буквально – «дом тяжелел…»), оставаясь при этом в рамках формы и стратегии И-стиха. В частности, рифмы на концах более длинных строк отдаляются друг от друга в потоке стихотворной речи, но при этом из некоторого семантического вакуума рождаются частицы, складывающиеся в атомы, молекулы… в вещество, стягивающее более длинные строки в единое целое с соседними строками, отказываясь от некоторых приёмов И-стиха (ср. выше в 1-2 текстах резкое сокращение длины рифмованной строки до одного слова) и добавляя новые составляющие из неиспользованного ранее арсенала, например, тавтологические и квази-тавтологические рифмы анафорического толка: как смеешь / как сможешь, точно / точно, отпускаю / опускает)…
«Лёгкие координаты» (ср. с 1-й строкой «дом тяжелел…») появляются в конце 10-й строки на фоне чистого поля, не отягощённого текстом; при этом 10-я строка в 2 раза длиннее 5-ти предыдущих и 5-ти последующий строк, и не просто механически длиннее, но и синтаксически, и интонационно. На этот раз автор (конечно же, интуитивно) нащупывает и с помощью комплексной техники И-стиха своеобразно подчёркивает позиционно другую, нежели в первых двух текстах, точку «золотого сечения» стихотворения – ту, которая ближе к финалу. Даже без подсчёта слогов понятно, что в стихотворении из 15-ти строк до 10-й строки приблизительно 2/3 текста, а после 10-й строки 1/3 текста, что и соответствует позиции «золотого сечения» для 10-й строки.
При сравнении некоторых свойств как этих трёх, так и многих других текстов Антологии И-стиха, приходим к выводу, что И-стих есть комплекс (интеграция) уровней понимания стиха как системы с более или менее уравновешенным (Интегральные качели) использованием приёмов и методов, избранных поэтом для данного сочинения в зависимости от его целей и задач, а также от идиостиля автора.